Historien bak bildene: KAT VON D

Siden mange spør, kommer en fyldig rapport fra mitt første shoot med Kat Von D. Sittingen med Kat ble ikke til på minste mulige motstands vei. Jeg fikk mine bilder til slutt, men veien dit var lang, og selve shootet et sant kaos.

Helmut Newton skal ha sagt “Photography is 90 percent moving furniture”. Jeg stiller meg bak den påstanden.

Kat har alt en fotograf kan drømme om; skjønnhet, massiv sjarm, energi og troverdighet. Samt, for hennes del, kroppen dekket med tatoveringer, og 4.5 millioner tv-seere hver uke.

Å juge til seg et shoot er ikke ukjent for meg, og her var det bare å sette seg ned og søke på deltakelse på tv-showet hennes LA Ink, for å få en fot innenfor døra og kanskje fått gjort en avtale. Men sjansene var ganske små med tanke på antallet søkende som er i tusenvis. Men det skader jo aldri å prøve, og til min store, blåøyde overraskelse kom jeg rett inn etter bare en audition, og det var tilogmed Kat selv som ville gjøre min “piece”. Jeg tilbrakte 5 timer med Kat og ex antall kameraer som fanget opp min minste hinting om et shoot.

Men det gikk, og vi jobbet i legendariske Smashbox Studios i Hollywood bare en uke etter. Jeg hadde timet min befaring i studio såpass perfekt at jeg kom innom og møtte studiomanager 2 dager før. Da hadde nemlig Madonna dobbelt shoot i 2 studioer: Ett var det grønne coveret for Vanity Fair med Steven Meisel, og ett annet shoot med Steven Klein i et studio rett ved siden av.

Bare å se Madonna haste mellom 2 studioer var nok til å vippe en nervøs nordmann av pinnen.

Alt gikk skummelt smurt en stund. Jeg skulle få hele 3 timer med Kat, som er 2.5 timer mer enn vanlig med giga-kjendiser. Hun skulle tilogmed komme ferdig “maket” og stylet, og jeg så for meg 3 timers boltring med Kat i studio.

Hun kom én time for sent, med sovesveis, uten sminke og i sandaler og singlet…Men hun kom ihvertfall i sin nydelige sorte Kat-customiza Cadillac: Katillac-logo med emo-heartagram i grillen og Mozart på full spiker.

Heldigvis hadde jeg et helt makeup-rom stappfullt av standby glam-squad og klær, så det bar rett i stolen for en ydmyk og litt flau Kat Von D. Det hele endte med at jeg fikk tilsammen ca 20 minutter foran kamera, til å skyte 11 bilder i to forskjellige stiler til 2 forskjellige kunder. 2 Hasselblader side ved side, for å unngå bufring som ville spist mye tid, mens regien haglet over Kat fra en febrilsk desperat fotograf.

Jeg stiller aldri uten backup-kamera, backup-data, backup-pizza, backup alt faktisk. Selv alle kabler, sikringer og pærer er x 2.

Så hvordan løser man 2 forskjellige uttrykk til 2 forskjellige kunder på 20 minutter med en rimelig stor lysrigg? Jo, man skrur av front-lyset. For eksempel. Det er en desperat handling, men det under press man ofte jobber best. En drage flyr høyest i motvind osv..

Etter et par hjerteflimmer, svettetokter og assistenter med brann i øynene, er vi omsider ferdige og jeg kan konstantere at jeg har gjort hva jeg kan.

Alt handler om hvem man omgir seg med, i mitt tilfelle satser jeg alle kluter på å ha et team rundt meg som er langt bedre enn meg selv, og i slike tilfeller er det imperativt. Fallitt er å gå fra et opptak man har drømt om i en evighet og forberedt seg på hele livet, med bare dritt i lomma.

Apropos tatoverte Hollywood-rockere; følg med til helgen. DJ Ashba (gitar, Guns n' Roses og Sixx:A.M) har gjort en liten Q&A eksklusivt for Blender 8.

Tech-talk:

Keylight er en 5-fots Octa

Jeg har 2 striplites som spisslys bakfra

1 lav barebulb (naken pære) på gulvet mot bakgrunn, for gradient

1 punch / kicker langt bak i studio, for catchlights i øynene og gnist i huden

Alt fra ProFoto (hver lampett har sin egen powerpack Pro 7, 2400ws. Stripsene deler en pack)

Lysoppsettet

Smashbox Studios, Studio 4

Kat og jeg, yay!